新艺术珠宝美妙如虹的绚丽色彩，透明轻灵的昆虫蝉翼，3D立体的美人面庞……究竟是怎样的神奇工艺成就了这抹最自然又最梦幻的唯美？今天就来满足你的好奇心。

Oriol Oliveras Bagués先生Bagués-Masriera家族传人

大师说难点：透明珐琅是被烧结在极细的金属丝之间而非金属掐丝的凹槽中，所以非常考验工匠的品位和经验。另外在调制珐琅的色彩时，加入颜料的量必须准确，烧制时还需对时间与火候的精准把握，否则珐琅极易烧裂，一切努力毁于一旦。

珐琅上釉工艺流程至关重要

透明珐琅Pliqué-à-jour

当重彩浓墨的珐琅变得如空气般轻盈透亮，这就是新艺术时期最常见的透明珐琅工艺，如果说掐丝珐琅是将压扁的金属丝粘在胎体上再上釉，那么透明珐琅即直接将釉上在极细的金属丝上。没有了胎体，极细的金属丝上附着薄如蝉翼的珐琅，从正反面都可以穿透光线，颜色虽然冲淡，却有另一番柔媚之情。根据不同的设计，透明珐琅在金属丝隔开的不同空间中被填满不同的颜色，让崇尚自然的新艺术珠宝可以无限自由地去描绘那些多彩又通透的昆虫翅膀。为保证透明珐琅的透光效果，上釉时就要“多次、少量”，所谓少量，是要求上釉时的薄与透，每上一次后的烧结需要温度平稳上升，而后平稳的退火，直到烧出足够厚度的均匀釉质。

Manuel Carrera先生Carrera y Carrera家族继承人、设计师

大师说误区：当你赞叹新艺术珠宝巧夺天工的雕刻工艺时，需要提醒你的是这些雕刻可不一定都是手工所为，因为脱蜡铸造法早在几千年前就被智慧的人类发现了，其实一些新艺术珠宝都是通过脱蜡法制作的，当然大部分珠宝在制作出大致的形态之后再通过手工的雕琢让珠宝细节更加完美。

精工雕刻Carving

新艺术最多见雕刻工艺，而且材质极尽想象，金、银、水晶、象牙、牛角、玳瑁等都可以成为匠师们发挥想象力的素材，大自然中的花花草草、昆虫猛兽，还有可以肆意想象的美女躯体，都在匠人们的雕刻中活跃起来，3D的立体感非常现代，一下子摆脱了之前皇室意愿的呆板禁锢，扑向了自然的怀抱。新艺术珠宝虽然少了巨钻宝石的原始价值，但精湛卓绝的手工艺令每一件独一无二的珠宝被附加了无可限量的艺术价值。

宝石镶嵌与精工雕刻结合

绘制设计草图是精雕的基础

大师说关键：制作Pate de Verre最关键的就是原料，在制作糊剂时需要以极细的玻璃颗粒甚至是粉末为原料，制作出均匀的胎体完全依赖于工匠将糊剂涂在模具上时的手感，每添加一层膜都要尽可能保持厚度一致。烧制完成后，将雕刻好的贴片一片一片精密地黏合在胎体上，巧夺天工的工艺让人不得不折服于大师的巧手。

玻璃烧制Paté de Verre

也许是维多利亚时期对奢华的极致崇拜，让新艺术时期的用料开始返璞归真，大师们使用玻璃挥洒创意，促使玻璃工艺有了极大的提升。特别是这个时期重登历史舞台的“水晶粉脱蜡铸造”工艺，重现了3000多年前失传的古埃及脱蜡铸造技法，并赋予其新的名字PatédeVerre，它才真正迎来了自己的时代。名字同为脱蜡铸造，因此与黄金的脱蜡铸造有异曲同工之妙，不同的是PatédeVerre将细碎的玻璃与瓷釉混合成糊剂，放置在模具中烧制，制作出的玻璃呈半透明状态，有一种朦胧的美感。

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